Timişoara,mon amour este foarte postmodernă. În discursul epic, care este scenariul, este eseu, este sarja humoristică. Una peste alta, cred că merită ca presupuşii scenarişti de la noi să încerce să vadă dacă nu se poate face un film.
Dincolo de episoadele amuzante sau hazlii, de întâmplările neplăcute, de „procesul“ şi asasinarea lui Ceauşescu, de avatarurile Televiziunii Române, de ultimul congres al P.C.R., de prezenţa pe platourile de filmare a agenţilor ambigui sau dubli, cititorul, fie el avertizat sau naiv, ar putea să-şi pună întrebarea, o întrebare care-ţi dă fiori: dar dacă delirul vesel, disperat şi credibil cu moderaţie al autorului nu este decât un palid reflex al realităţii
Le Monde
Sku: TU117ELI
Lucrarea de faţă descrie într-o manieră cât se poate de obiectivă diferitele etape din realizarea unui film — de pe hârtie pe ecran –, nepierzându-se nici o clipă din vedere rolul regizorului de-a lungul acestui proces, întrucât modul de a aborda fiecare moment care încadrează — înainte şi după — filmarea propriu zisă reprezintă tot o formă de regie, o intervenţie directă asupra filmului. Textul este îmbogăţit cu declaraţiile unor cineaşti celebri — precum Federico Fellini, David Lynch, Pedro Almodóvar şi François Truffaut — ,ilustrat de fotografii din pelicule care au ca subiect chiar realizarea unui film şi completat de o filmografie reprezentativă pentru acest gen cinematografic de sine stătător: filmul în film.
Bedros Horasangian “Un război murdar” este o carte de reportaje. O carte despre adevăr şi minciună. "Un război murdar" este o carte despre două popoare şi o ţară. Popoarele se numesc rus şi cecen, ţara este Rusia. Avem radiografia unui răz
